J事务所能力与势力分析总结(首页更新第三章)

前言:

做完了今天的工作,摸鱼。

以前天涯上关于“杰尼斯商道”的帖子,个人认为太概括了。身为一个J饭,有义务考察一下自家偶像到底是什么处境,就不得不考察这个公司。

我待的部门是做上市分析的,所以看报表看多了忍不住要写这个东西,目前只能算一个大纲,因为很多证据还不充分,毕竟我不能了解J家的所有团体,希望有兴趣共同完成这个东西的JMS补充建议。

本文材料来源:与J家有关的新闻,关于J家人工作的性质和具体情况,并部分参考杂志访谈和2CH八卦以及XQ的讨论,所有来源于八卦的部分我都会注明是“传说”,以免误导。

本文所采取的所有案例均不带有个人的感情色彩,如果有JMS认为我的案例有误或者结论不同意,可发挥学术精神讨论。

我的工作性质属于比较忙的,能摸鱼的机会并不是很多,争取在春节之前写完。

计划分为以下章节:

第一章:歌手本业——音乐和制作能力

第二章:国民认知——连续剧,综艺及与五大电视台关系

第三章:近藤真彦与黄金一代——论J家如何独创性的把握商机

第四章:圈子之外——J家的电影与演剧

第五章:永远的死穴——国际化与危机处理能力

第六章:后爷爷时代何去何从——垄断的脆弱性分析

番外:跨世纪的谜团——SMAP与J家关系

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第一章:歌手本业——音乐和制作能力

音乐制作和发行能力:90分
音乐制作能力是J家的最长项,毕竟J家自称本业是歌手。
J家拥有两个独立的音乐制作公司:J-ENTERTAINMENT和J-STORM,以及在名义上从属于J-STORM的J-ONE。
J-ENTERTAINMENT负责的是KINKI KIDS,NEWS和jr的音乐制作和发行。
J-STORM顾名思义就是为岚成立的制作和发行单位(岚原本的唱片约是PONYCANYON),同时也负责J家独立电影的制作和发行,这点后面要谈到。
J-ONE是为KAT-TUN成立的制作公司,名义上从属J-STORM,但是从KT在唱片制作的表现上来看,两者有无事实上从属关系还很难说,后面会进一步提到。

然后就是唱片发行(可能还包括唱片制作)不归J家管理的组合:
SMAP: VICTOR-ENTERTAINMENT(谢谢天团饭指正。)
TOKIO: UNIVERSAL
TACKEY & TSUBASA, V6: AVEX
J-STORM之前的岚:PONYCANYON
関ジャニ∞(エイト):TECHIC(据说是演歌公司?)

从以上的数据看,首先J家自身具有很强的独立制作能力,虽然没有相关的证据能够支持,但是J家肯定也有一批签约的音乐人,除去马四爷不说,什么MASA相田毅谷本新这种类型的名字早就看的眼睛痛了,中丸雄一同学曾经泄漏说,KT唱的歌都是前辈挑剩的。所以从这句话可以推测J家的音乐制作模式是无针对性的邀歌,拿一大包过来之后再内部分猪肉。这样做的好处可以保证J家口水歌风格的统一性,有利于保障FANS从上到下的流动而不受特定歌手音乐风格的影响从而有利于防止向J家外部FQ;其实最关键的一点是——批发很省钱。
但是这样做有一个致命性的缺陷,就是不利于J家在整个日本乐坛的形象,也导致在音乐界毫无上升空间。J家目前唱片销量能够常年保持高水准,并在整个日本音乐圈中获得一定的口碑的唯有KK和SMAP——TOKIO在音乐上的表现也获得很不错的评价,但是表现并没有前两者稳定,DING-DONG,BE AMBITIOUS和宙船属于TOKIO唱片的高峰。
而且KK,SMAP和TOKIO的唱片制作,实际上并不依靠J家的固定班底了,尤其是SMAP,有理由相信在这方面是完全独立的。KK在日本音乐界的资源也并没有流给J家。

说了这里估计要有人JD我是来黑除了以上所列三家之外所有团体的,不要着急,我还要接着罗索呢。
除了以上三家,J家所有的团体也都能在ORICON首周达成第一,所以日本也有传闻说J家操纵了ORICON(虽然这个黑得没有道理,但也说明了J家的音乐水准没有得到认可),个人认为这个传说乃是无稽之谈,J家的首位的原理其实很简单,因为J家唱片就是针对FANS而发的,因此销量都是可以预测的,发行的时候只要选好日期尽量避开销量较高的艺人就行了。万一避不开的时候还可以用N种限定盘大法和握手会神功,以求万无一失。

我们再来对比一下J家自行制作的岚团和NEWS跟J家不负责唱片的TT和V6,后者在宣传上明显逊于前者,这就说明了外人始终没有自家人尽心尽力,而且经济合约和唱片合约的两签,尤其需要两家公司的协调,J家要在音乐界施展拳脚,不能不依靠和老牌唱片发行商的通力合作,但是在TT和V6身上看不出J家的这种意愿,或者说天后宫不屑于和J家合作?不然觉得至少TT和V6应该去天后宫每年恒例的a-nation演唱会上露个脸,个人觉得TT和V6的音乐风格和AVEX并无不协调。
至于为什么要把这两团的合约签给天后宫,特别是爷爷心爱的大头,个人认为唯一可能性就是爷爷希望通过天后宫达到“国际化”,尤其是推向J家从来没有打开过的大陆市场。具体的后面章节再讨论。

这种战术固然是万试万灵,但是对于爷爷这样一个豪气干云的一代伟人来说,一定不会安心于只有销量没有口碑,所以J家也在尝试着改革。改革的试验品,就是KT。
KT的出道曲没有使用马四爷的歌,这在J家史上是一个突破,三张单曲,前有日本金属掌门人松本孝弘,后有享誉雅俗两界的小田和正,在日本音乐界构成了一个很大的话题。所以笔者十分怀疑J-ONE到底都是些什么人。从CD录制的效果上来看,真脸和扑街的完成度都非常的高(纯技术的感觉),而在某些其他作品当中,甚至能听出很明显的杂音——不指出了,免得掐——这只是为了做一个比较(除了我的本命团之外,J家每个团体的单曲我都有收集至少5张水货,小三团的略少些,所以我是用CD比较的,而不是MP3,同时我对我们公司的音响效果很有自信)。这两张CD绝对是下了血本的。
但是,与两张单曲的完成度相比,KT的第一张大碟则让人神经崩溃,不讨论歌好不好听,单是那个效果让人怀疑是不是一天之内MIX完的。
KT的下一张单曲是不是会继续秉承改革路线,还有待观察。
(当然,几乎J家所有团体都有过名音乐人参与的作品,但是比较像揷花而不像KT这样,是作为战略来进行的。)

结论:J家的音乐制作和发行体系完善,旗下歌手定位清晰,歌曲风格统一,总的来说是只为金钱,不求发展,一种很典型的元禄商人心态。J家在音乐界势力并不强大,销量的突出来源于市场策略的胜利。但是近年来有改革的意图。建议:多与老牌唱片公司精诚合作。

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下班回家,来更新。
为什么我要将音乐列为J家的本业,原因很简单,jr的妈们最盼儿子做什么?不就是出道么?什么是出道前不能做而出道后能做的,不就是出唱片么?
所以J家的本业是歌手。“出道”意味着长大成人,可以继承家业了。
还有就是J家音乐的定位,我个人认为,虽然J家音乐制作的总体水准不高,但是存在即是合理的,不能否认这也是日本乐坛不可缺少的一部分。但是由于多年的发展,J家的歌曲和演唱会已经自己形成了一套模式——强人管理的必然结果——形成了一个相对封闭的圈子,既对日本音乐界的发展没有做出贡献,也不追随整体音乐发展的步伐——包括那自成一体的打歌服……——看music station十五周年和二十周年回顾节目,分类是男歌手,女歌手,J家,也就证明了J家的歌曲确实游离于音乐发展之外。
在历史上,近藤真彦,田原俊彦,少年队和光源氏,都算是对日本流行音乐发展做出了贡献的,带入了新鲜的空气(具体在近藤真彦和黄金一代一章中讨论),但之后的J家音乐再无建树,墨守成规,自己在一个小圈子里玩。像244这样的,只能算是一种个人行为,并不对J家的整体封闭构成影响,前面也提到了,KK在日本音乐界的资源并没有流给J家。
必须承认,J家以卖唱片为目的,把唱片卖出去了,这就是成功,所以我给J家音乐业打90分。
但是我留下另外10分,坚持认为J家应该稍微打破当下的封闭状态,多尝试与日本音乐的大趋势接轨,重视内部音乐风格的多元发展,question和five这样的若只能为口水歌伴奏,未免有些浪费。(关于封闭状态的坏处,计划在“后爷爷时代”一章中补充。)
鑤发户尚且知道要读MBA,J家在有钱之后,当然也会想到立牌坊的问题了。
再补充一句:因为本人的职业关系,所以现在比较关心的J家整体的发展战略,发展模式,业绩评估和增值潜力。具体的团体,人和作品的表现即使涉及,也是用于举例,并不会做强调。其实每个人每个团体的发展,都可以写一篇相当长的文章,如果放在一起写,搞复杂了反而混乱。

还有不是任何人叫我来的,一切都出于小女子的自我意愿。笑

第二章:国民认知——连续剧,综艺及与五大视台关系

评分:70
如果音乐发展主要是J家为团体发展所制定的战略,那么连续剧涉及的就是个人的发展了。
日本有五大电视台:公营的NHK,民营的富士,TBS放送,朝日和日本电视台,总部都在东京,地方的电视台基本上全是它们的分部。大多数的地方电视台并不具备独立制作电视节目的能力(除了本地新闻),所以日本电视的垄断度是非常高的。

J家在电视剧领域的发展,我记得我03年底刚开始哈的时候,在看电视剧的传闻的时候,有前辈告诉我“J家每季不会超过3部戏”,再结合现在的形势,以及一部里出现两个或两个以上J家人的情况,那么至少从03年开始,J家就会有3-5个人出现在当季的晚间连续剧中,这个比例是很高的。
J家电视剧分布最多的日本电视台(NTV),TBS放送和富士电视台(Fuji),但是J家和这三个电视台的关系以及J家对这些电视台的影响,我以为有所不同。
日本电视台对J家不能不说好,TC以下,小三以上的艺人,几乎全部在日本电视台的连续剧或者SP里担过正,或者是饰演“必不可少”的第一配角。
但是,与其认为J家在日本电视台存在着很大的势力,不如说日本电视台是真心喜欢J家艺人。如果观察就会发现日本电视台从来不捧潜力股,在它的戏里担纲的一定是当红炸子鸡。而且日本电视台虽然也搭配jr,但是角色都是可有可无,不像tbs经常将重要角色交给jr或新人。因此有理由认为J家和日本电视台之间的买卖关系是最单纯的。
TBS和日本电视台的情况比较相似,但是在栽培jr或新人方面绝对比NTV要卖力,日揭有传说藤岛meri是TBS的持股人,虽然证据不足,但是也很有几分道理。所以如果J家真的在电视界有特别强的实力的话,我想主要应该在TBS。不知道J家有没有投资电视剧制作,唯一有证据的是木更津猫眼有J家的投资——不过现在要我找出那本杂志已经不可能了,所以JMS愿信则信吧。
J家出演Fuji电视台的几率也很高,但是除了SMAP外,担正的很少,而且大多数时候都是某家的长男、班上的学生,或者女主角若即若离的男友这种类型的角色,勉强可说是锻炼演技,但是借此上位的机会是少知又少。一方面是因为Fuji日剧的风格,除了月9是个用当红炸子鸡的档之外,其他的档更属意年长稳重派,排斥青春题材,因此J家的竞争力相对小,大致是碰到有年轻人角色就找找J家,J家也乐得锻炼一下手下的人,两者的交易就这样形成了,感觉是比较冷淡的生意关系。
另外一提Fuji是四大民营里面势力最大的,虽然据说现在利润上输给了日本电视台,但是依然自认为是四大民营里面最“有品”的。
再说朝日电视,可惜的是我的记忆中只留有很少J家人参演朝日的印象,所以暂时不谈,希望有JMS补充。
至于NHK,J家出现的几率更小,我印象中现在只有深夜剧TOKIO,大河的义经,以及纯娱乐频道BS2的少俱老俱。
结论是,越是自视高的电视台,越与J家疏远,J家在电视界的影响力这就要打折扣了。

再说综艺,SMAP坐镇Fuji,TOKIO节目(团体+个人)分布比较广,但似乎就是没有NTV,V6一在TBS,一在Fuji(不完全确定,6饭指点,还有小井那个谈话节目是哪个台),KK在Fuji,244在朝日,51在NTV,TT没有固定番组,细木数子那个节目在TBS,A团在日本电视台,半个节目在Fuji,似乎关8的某节目在Fuji?歌笑在NTV,Yayayah在东京电视台,听说KT新节目即将入居Fuji。
从综艺的数据看,似乎最甘心为J家献身的是NTV,与连续剧的状况有些矛盾,但是个人认为,这在于NTV的发展时间比较短,综艺制作能力低于另外几个频道,用J家艺人算是对制作能力的一个弥补。

结论:J家与日本电视界有长期的稳定关系和良好合作,因为死忠fans的大量存在,用J家艺人等于给电视台设立了一道心理上的安全线,特别是电视业整体越来越不景气的今天,所以日本电视剧大量改编漫画大量用J家艺人更多出于利益取舍。而不是J家真的存在多大的势力。所以只评70分,在于赞美J家培养人气的能力和接工作的努力,但是电视的主导权始终不在J家手里。
建议:J家成立制作部门,投资电视剧制作——既捧人又提高自身品级,又能贯彻价值观,赚了那么多钱,难道留着孵小鸡吗。
(后面会提到J家对电影和演剧的投资以及效果。)

待续。

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原来xq编辑帖子有时限………………

首先谢谢各位为我提供了这么多资料和宝贵的意见。尤其是关于日本电视圈的运行机制的很多元素让我受益匪浅。
关于fuji连续剧中J家人的问题,我的确是记漏了一些,同时我以为将关西电视台和东海电视台的作品算进CX也完全合理,不过我依然坚持在出场次数和角色分量上(尤其是后者,特别是若手J家人的角色分量与NTV和TBS的比较上)的观点。
其实本来我原计划是将综艺和电视剧分开,自成一章,但是觉得有一个关键性的困难:事实上,我们相对比较容易建立J家歌曲和日剧与消费市场之间的联系,但是很难把握综艺节目和市场之间的联系,至少对于我来说,当日本人说一个节目OMOSHIROII的时候,我常常并不理解到底哪里OMOSHIROII了,而且我也很难理解同样是受欢迎的talent,J家和吉本兴业的艺人具有哪些共通的地方。TOKIO和V6在fans数量上较弱,但是在综艺上很强,年轻一代在fans数量上比较显眼,但是却弱于综艺。
一个高收视综艺节目的形成,有理由相信里面的原因要远比一部日剧的成功和一张唱片的大卖更为复杂,只能说在下没想通,不敢写。
但是我还是想写一点关于综艺的东西的,如果我能够有幸将这篇文写完,那么我将试着在“smap与j家关系”部分中谈一点我自己的看法。

古人云,君子述而不作。即是说,你有什么意见想法,可以大而化之的表达一下,不用非要长篇大论的精细的写出来。古人为什么这么说,我想有两个原因,首先在于中国古代没有社会科学,研究的学问主要是哲学——类似于“我觉得某某和某某之间很有气场,果然是王道啊”这样的命题就是哲学命题,而不需要科学解释——所以不需要framework,不需要变量常量,“述”一下就构成学问了;另外一个原因,可能对古人有点不hd,大概是因为一旦作了出来,长篇大论的,总会有矛盾和错误,古人都爱面子,而且读书人也清高,忌讳争辩,所以述而不作就成了一种美德。
不过西方的社会科学就比较麻烦,非作不可,而且一定要有两样东西,一是证据,一是理论框架。
证据方面,每个人的知识结构不同(最主要的是本命不同),我在证据方面的缺陷是一定的,所以才在开篇就希望JMS的帮助。而理论框架方面,这里上班的人估计分布在各行各业,读书的人专业也不相同,如果能根据个人的专业从不同角度分析J家,相信有利于XQ发展。那么LOLI我跳出来丢人也就有意义了。(最近正在积极鼓动一个当医生的朋友写J家人健康状况分析,她也很有兴趣,就是时间上希望很渺茫……)
再LOLI的加一句:一个事实,未必对于所有的理论框架而言都是必不可少的原因变量。有位朋友一直对我记错了铁腕DASH的频道不满,首先我表示道歉,然后我的论据变成“SMAP和TOKIO及其成员的综艺节目分布在所有的电视台”,这样可以得出一个结论“SMAP和TOKIO在综艺节目上的实力非常的强”,这个结论我完全承认,换句话说,即使说铁腕DASH并不是在NTV,也完全不影响这个结论,同时也不影响我所结论的J家的综艺势力的结论。所以你说我论据错误,我接受;但是你说我论据错误直接导致结论错误,原谅我不能认同。
说太多,快要超过正文的长度,还是贴正文。

第三章:从近藤真彦到黄金一代——论J家如何独创性的把握商机

评分:100(打120分也不足以表现爷爷的英明)
J家创立于70年代,起飞于80年代,这个是大家公认的事实,不需多讲。
首先来说一下那个两个重要的时代背景:
一,带色(读作shai,三声,结尾儿化)的电视机在70年代开始普及,这意味着歌手的外表成为影响流行音乐的重要因素。(其实何止是相貌,对于J家不可缺少的CP情和团员爱来说,视觉效果是必不可少的,试想,如果只能通过收音机听到某某对某某说“偶真滴好稀饭好稀饭你哦~”,这个世界上还会有同人女吗………………)
二,日本的经济状况:日本经济在50年代朝鲜战争的时候开始恢复,60年代实现起飞,70年代开始GDP增长的好处表现到了国民的生活上,这个时候日本人民才有大规模消费正版流行音乐的可能性(60年代和70年代日本的D版其实一点都不少,一方面因为欧美音乐没有完全解禁,另外也因为哥们们都很穷,跟我国现在的状况其实也没差),尤其重要的是,战后出生,在美国文化熏陶下成长的一代在这个时候开始有了独立的意识和独立的经济能力,有了这样的一个消费群体,西化的流行音乐才能打破演歌的垄断状态,实现正规化规模化。
要了解70年代和80年代的日本流行音乐,我认为比较简便直接的方式就是听《青春歌年鉴》(包括:续·青春歌年鉴),这是由日本13个主要的唱片公司推出的BEST专辑,综合了歌曲的销售量,得奖情况,电视和电台播放频率,听众反映,歌曲对社会领域的影响多方面的因素,相当的全面。

70年代总集:

ttp://www.rakuten.co.jp/cd-abbey/298192/298654/302297/392340/#392865

纵览整个70年代的局势,首先很容易看出女性的优势:兼具演歌和爵士风情适合中年人品味的如荒井由实(松任谷由实);受到年轻人疯狂追捧,中年人也喜爱的女性偶像歌手,如山口百惠。男性歌手方面,则主要是类似布施明和子门真人这种针对劳动者的狂放派,中村雅俊这种针对上班族的乡愁派和受到大学生追捧的BAND风味的竹取姬和吉田拓郎。
很容易看出,现在做为J家几乎是唯一的消费群体的女性,在那个时候基本被忽略。原因很简单,战后女性在受教育方面要远落后于男性,70年代的年轻女性在独立意识和消费能力上完全不能和男性相比;而当时的主妇阶层,大部分都还是保持传统经济时期的勤俭观点,断然不可能投身到大规模的娱乐消费中来的,一般也就是老公买什么,自己就听什么。(比如让你妈知道你花30块买了把蒲扇,做的特粗糙,上面就有一个妖里妖气的男人咧着嘴傻笑,一定抽你……)
所以70年代的男性青春偶像,乡广美和西城秀树的成功就显得特别的显眼(尽管乡广美没有入选总集,但是在年鉴中的表现也颇不俗),但是这种成功不是普遍性的,70年代除了J家之外,也有不少男性偶像出炉,不过成就都很平平。
但进入80年代之后,教育和就业的滞后有所改观,广大年轻女性终于作了自己的主人,男性偶像终于迎来了自己的春天,但是抓住了这个机会的,惟有爷爷一人。

阿帕奇于 2007-1-31 23:16:19 编辑过本文

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anti肤浅饭

郁闷,你把所有的中国fan都当成颜饭吗?
连好男都出来了,我要吐了,真是肤浅才会把A团和那种所谓的“好男儿”放在一起比较

ilnt

强有力的分析~

话说AVEX在大陆其实做地真不错的了,而且它不把J家当自己人也很正常,肯定自己人优先捧的啊~

@@

(比如让你妈知道你花30块买了把蒲扇,做的特粗糙,上面就有一个妖里妖气的男人咧着嘴傻笑,一定抽你……)

哈哈哈,是这样的,我至今都只能偷偷臧起来!没人的时候自己花痴@~!

= =
学术强的啊,LZ记得投稿的时候把XQ写进reference list
===
arashi已经要到上海开演唱会了
AC…痕
靠内女的?AVEX什么时候那么不景气了……AYU发一张抵她两张成~~
UP
UP
其实

这帖把我带进了XQ~

不过这LZ消失了~没更新完吧~

嘛~~
个人觉得如果景子阿姨真的在投资电影这支股的话,见效最起码十五年以上。。。。。。
而且拍电影对国民认知度提高的不多。
此外,我个人真的认为J家艺人向来都是要求通而不精,(无意要黑)不过,他们的演技真的比一般再低一点。要他们一门心思去拍电影,还不如就是流水作业赚得多呢。J家本身就不是培养演员的地方,我个人感觉只要有钱赚,公司才不管是不是高雅的艺术什么的。
不过如果景子阿姨就注重提高档次,那也不是不可以,但是牺牲太大。。。。。。
蜉蝣
其实一直都不想来闲情的。。。。。一直都是在两只的论坛混,很多前辈告诉我不管在闲情讨论什么,最终都会黑到两只身上来。有人说24没有舞蹈细胞?还说他唱歌只是一般,我真的很想问一句,如果自己的专辑都是自己作词作曲还不算有才华,那么你觉得要怎么样才有,我不是24的饭,严格来说,成分是KK饭中偏光的。小光的ES是他付出了多少的心血,这些都是常人无法想象的,而且今年他也获得了菊川大赏,如果两个人真的只是用暧昧来做卖点,那么为什么其他的人不这样做呢,日本美少年多的是,还有专门的GV公司呢。我觉得这些人黑得简直没有水平,请不了解他们的人不要在这里说些莫名其妙的话,实在是很让人生气。小光的唱功以前是不太好,但是他一直在努力,一直在改进,而且自己作的词曲也得了奖。而且两只人一直这么低调,为什么还有这么多的人想要黑他们。我相信,知道的人终究是知道。请那些人不要再乱放屁了。。。。。。还有就是谢谢楼主的分析,不管是不是很专业,在闲情这个地方发这种学术贴是很需要勇气的。加油吧。
cherrylee

很希望你能写。

起码+我一个是忠实的读者。

---
同问谁挖的坟啊?
..........
第五章在那里?
bbbbbb

LZ不在了

哪位BH的替他填平吧?

学术坟也~~
学术坟也~~
一棵草
个么LZ写的这么好不能浪费了呀。。。
==
这坟谁挖的。。。
= =

很好奇想知道LZ对这次事件的看法

危机管理不是还专门有一章嘛,LZ你在哪里

= =

您是第132223位读者?

不想发言但既然拿到了这么强的数字...= =y

数字很喜感
您是第132000位读者
为什么

这贴完全被弃了么

这么好

* 必填
单纯的想把强贴顶上来
+

刚来的时候看过一遍了。

再看遍好了。

没有耐心

单纯想说,没有想到在XQ,还能看到字数这么多的帖子

RID

逍遥王
喜欢山下智久、龟梨和也、木村拓哉的加群:56218137
哭泣跳跳饭

最近动画界,我觉得渐渐也开始不景气了

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几季都没有想跟的片

就是米有想跟的才混到J 家~~ ~~~~~~~5555~血泪啊血泪~~

= =

那个无信仰的学术贴真雷死我了
YOU一定是来搞笑的

*-*

原谅我实在是控制不住翻上来了~~~

刚好给我做论文材料....LZ不会不同意吧

小然

这帖强大到一定境界了。。。。

混百度觉得太里面的人太LOLI。。。。

混XQ觉得自己太LOLI。。。。。

这年头,哪都不好混。。。。。。

hbezgz

没想到此帖已经跟到2008年了,

LZ? 不知道去哪里了

怎么没有个W家的,把泽尻,崛北,葵,结衣都签的

谁把女星部分也顺便说说的把!

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docfoot
 
 
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